Remixerのつぶやき #5

今回は、ちょっと録音メディアの話でもしますね。

普段、DAT (Digital Audio Tape)使ってる人なんかいないと思いますが、
DATの裏話も結構あるんですね。これが。

デッキとテープの相性とか、デジタルオーディオ・インタフェースとの相性とか
ワードクロックの整合性の問題とかいろいろあります。デジタルだから、
どのメーカーのデッキでもテープでも音が同じだろうというわけではないのです。

例えば某P社のデッキで録音したテープを某T社のデッキで再生するとデジタル
ノイズ出まくりで使い物にならないとか。これからリミックスを本格的
に始めようと思ってる人はDATは必需品です。上に挙げた問題を避けるためにも
このデッキとテープを使えば大丈夫じゃないかなという物を紹介します。

デッキはSONYの物を買えば、まあ問題はあまりないはずです。経験的に
いままで一番問題を起こしてないです。特に携帯用のTCD-D7とかは、ほぼ
どんなメーカーのテープでもデジタルノイズなしに再生します。（あくまで
経験的にですので、絶対ではありません。）おそらく、持ち運びを考えて
いるので、ヘッド周りがしっかり作られているのでしょう。もしDATが欲しい
けど、持ち運びがしたいというのであればSONYのTCDシリーズをお勧めします。

また、テープもSONYのを使えば問題ないと思います。あとKAO（あの石鹸の花王）
のDATも、とても良かったのですが、今年の３月の情報部門撤退でDATも生産中止
となってしまいました。 New Generation ではKAOのKX-PROシリーズを愛用してた
のに……


左がKAO KX-PRO、真ん中と右がSONYのPDPシリーズです


一般小売店ではあまり置いてませんが、AMPEXやHHBなどもいいですね。
順番は 1.KAO 2.SONY 3.AMPEX 4.HHB って感じです。
ここで紹介したのはプロ仕様なので、値段もそれなりに高いです。


次にMDですが、DATに比べて使っている人が多いと思います。MDも発売当時

に比べてずいぶん音が良くなりました。音声圧縮技術の進歩でしょう。
MDではATRACという音声圧縮を使ってますが、これは簡単に説明しますと
「人間の耳には聞こえないだろう音」と「聞こえなくてもいい音」を間引いて
元データの約５分の１まで圧縮しています。だから、元の音とは違います。
それでも内部処理のビット数を上げたりして、音が良くなってきてます。

リミックスをしていて途中の段階でチェックしたいことがよくあるのですが、
「音」のチェックにはMDは使いません。面倒でもDATでチェックします。

曲の流れや構成などのチェックのときだけはMDを使うこともありますが。

実はMDにもデッキとディスクの相性が少なからずありました。今は改善
されましたが、相性が悪いと「音とび」などが発生します。昔はこれで
よく悩まされました。MDもプロ仕様のものが存在します。
値段も４〜５倍と高めですが信頼性は抜群ですね。

プロ仕様と民生用の大きな違いはこの信頼性と値段(^^;ではないでしょうか。

ということで、MDのデッキもディスクもSONYのものをおすすめします。

こうやって見てみると録音機材メディアはSONYのものを買っておけば取り敢えずは
安心ということですね。それもそのはずです。SONYでは放送機器を始め、世界中の
ほとんどのスタジオにある４８トラックマルチを作ってるんですからね〜。

とにかくマルチだけじゃなく他の定番スタジオ機材もSONYのものが多いし。

洗濯機２個分位の大きさ！これがないスタジオは一流のスタジオじゃないとまで
いわれる定番。値段もスゴイけど。

まあ、長くなりましたが、とりあえずDATもMDもSONYのを買えば安心！
という結論。
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悪夢のカレーヨーグルト

今日、悶々さんのススメ！？により、某社の
「カレーヨーグルト」を試食しました。
その、餌食となったのは、まーさくさん、うおのめさん。

まず、見た目が……すでにヤバイ。
悶々さんの言ってたとおり。。。
なんかシチューみたいな色してる。。。
次、　におい。
目をつぶって、カレーだよって言われれば！？。。。

いよいよ、味見！
「３人でじゃんけんだー」と言い出しっぺのまーさくさんが最初の犠牲者。
なんか、口に入れた瞬間にまーさくさん、笑い出してる！これはヤバイ！
材料に「笑いだけ（きのこ）」でも入ってるのか？？

次の犠牲者うおのめっちが口にスプーンを運ぶ。
おおっー！ヤバイ！うおのめっちフリーズ！

これヨーグルトだよなーーー？？んっ！

電子レンジで暖めないで下さい。
あたりまえじゃー！！
その後、ゴミバコ行きになったのは言うまでもない。
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Remixerのつぶやき #4

みなさん、音楽を聞くときは何で聞きます？
ラジカセ？ミニコンポ？高級オーディオシステム？カーステ？

いろいろあると思いますが、実はこの「いろいろ」がクセ者なのです。
リミキサーにとって音のバランスを決めるのも仕事なのですが、
スピーカーによって聞こえ方が違う！スタジオではいい感じなのに
ディスコで聞いたら全然違う！みなさんも経験してると思いますが、
ディスコで聞くアノ曲は家で聞くのとちがーう！っていうのありません？

そーなんです。違うんです。大変なんです。バランスをとるのが。

で、何を使うかといいますとYAMAHA NS-10M なんですねー。
どこのスタジオに行っても必ずあるといってもいい位
よく使われてます。別に音が良いとかいう理由ではありません。

みんなが使ってるからです。では、なぜみんな（音楽関係者）が使うか？

例えば、低音がガンガン出る大きくてリッチなスピーカーを使って音の
バランスを調整したとしましょう。それをラジカセなどで聞いてみると………
全然低音が出てないショボイMIXになっています。

もう、おわかりですね

いい音が出るスピーカーで作業しちゃだめなんです。Remixerのつぶやき #1で
書いた「作り」だけではなく、「音」についてもリスナーのことを考えて作るんです。

つまり、すべての周波数帯において、均一な音圧が得られるスピーカーが
理想なのですが、そんなスピーカーはありません。（少なくとも現在の技術では）

そういった理想のモニターに近いのがYAMAHA NS-10M（通はテンモニと呼ぶ）
なのです。まあ、テンモニがよく使われるようになった他の理由は、ある有名な
エンジニアが音楽誌のレビューで絶賛したというメディア戦略にみんな乗った
わけですね。

その後普及しまくって、現在ではどこのスタジオにでも置いてあるので、
あるエンジニアが他のスタジオに行って作業しても、テンモニで音のバランスを
合わせれば、こんな感じになるっていうのがわかるんですね。そのため、
現在では「事実上の標準」モニターになっています。

よく使われるようになってもう１０数年たつので、エンジニアもそのクセが
わかってるんですね。テンモニはやや中域が出過ぎる傾向があるので、それを
見越してミックスすればいいわけです。中域が出過ぎるから悪いというわけでは
ありません。逆にその帯域の音がしっかり出ていてミックスしやすいのです。

また最近では、SONY SMS-1Pも人気が高いようです。NS-10M はアンプが必要ですが、
1Pはアンプ内蔵でコンパクトで、スピーカーの周波数特性が、みなさん（リスナー）が
使うスピーカーに極めて近いというのも理由の一つかもしれません。

一時期、ミュージシャンの間でSONYのラジカセをモニターとして使うのが流行った
ときがありますが、これは同じ理由によるものだと思います。

また、テンモニと同じクラスでアンプ内蔵のSONY SMS-2P というのも出ています。
こちらも周波数特性がフラットなので 1Pよりもっと大きいモニターが欲しい人は
買いでしょう。ちなみに、SONYの２製品は防磁設計なので、ディスプレイの横での
使用も可能です。

New GenerationではテンモニとSMS-1Pを使ってます。他にいいと思うのは
ALESISのモニターです。B4 ZA BEATはこのALESIS のモニターを使ってます。

リミキサーを目指すあなた！モニターにも気を使いましょう！
ちなみにデルタのホームページに出てくるスピーカーもテンモニ、S.E.B.vol.70
のブックレットに載ってるDAVE RODGERSの後ろにもほらっ！テンモニが！
あなたもお一ついかが？テンモニ！

（注： 別にYAMAHAとSONYから何かもらってるわけではありません。（笑））
（注２： ここで紹介したスピーカー類はあくまでリファレンスモニターなので、
　　　　リスニングには向いてません。）
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