iPhone 3G

先日のエントリで書いた筆者の予測どおり、SoftBankから出ましたね。



初代との機能的な大きな違いは「3G対応・GPS」ぐらいですかね。まあ、今回の３Ｇから１国１キャリアというのはやめたようなので、セカンド・キャリアとしてDoCoMoという可能性もなくはないですが。。。

AppleのiPhoneの仕様によると
＊UMTS/HSDPA (850, 1900, 2100 MHz)
＊GSM/EDGE ( 850, 900, 1800, 1900 MHz)

3G部分のUMTS/HSDPA がDualBandであれば、DoCoMoのため、とも解釈できましたが、Tri-Band対応は世界での同時発売や機種の設計を最小限にするAppleの方針に由来しているのは容易に想像できます。

また、ビジネスモデル的にもレベニューシェアからキャリア・インセンティブに切り替えてるのも注目ですね。

日本での２年縛りの販売価格はズバリ　19200円

と予想しますが、どうなるでしょう。

今回思い切った値下げと見られていますが、実は値上げなんですよね。
初代が約$400で今回が約$200なので、世間では「$200も値下げだ！」と騒がれていますが、キャリアと２年契約前提で、データプランが従来より$10／月 値上げなので、( $40 - $30 ) x 24 - $200 = $40　というわけで、したたかに$40アップでございます。

日本では報奨金が廃止されつつあるので、新規の端末が６万とかするじゃないですか。例えばDoCoMoの端末は2年契約で1.5万割引されても4.5万円。iPhone 3Gの倍以上ですよ。

見た目のプライスインパクトは大きいですが、さあ、いくらになることやら。

発売開始当初は「新し物好き」の20代後半〜30代後半が多く買いそうですが、数ヵ月後 9800円、年末商戦で0円ってことで、日本での普及に弾みがかかるってところでしょうか。

多くの日本人は、やっぱケータイは「２つ折ハンドセット」に回帰、所詮iPhoneもiPodだと１年後には評価されていそうな気がします。

やはりiPhoneはケータイではなくMID ( Mobile Internet Device) だということですね。MIDラインナップでいったら、iPod Touch Pro　とか早く出ないかなー、キーボード付き８インチぐらいの液晶で価格は５００００円以下だと嬉しいなぁ。

ところでiPodTouchはiPodファミリーの中で微妙な立ち位置になりそうですね。iPhone3Gが本当に2万で出た日には、機能が少なく、「薄い」以外アドバンテージのないiPod Touchが市場的に今の価格をキープできるかどうか。iPhone3Gの登場はiPodファミリーのプライシングにも影響を与えそうです。

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そっか、オレは編曲家か

たまたまwebで、自分が「編曲家」として名前が出ていたのを発見してしまいましたw


リミックスもちょこちょこやっております。会社を立ち上げてからはメインではやっていませんでしたが、昔からのつながりで今でもお仕事をいただいたりします。

８年ぐらい前に「おニャン子クラブ」のリミックスをやらせていただいたのですが、最近再び収録されたようですね。


リミックスという言葉が世の中に広まって早十数年経ちますが、従来の音楽制作の世界では「 リミキサー ≒ 編曲家 」という位置付けなのです。

というわけで、今日はリミキサー話をお届けしましょう。

４月に発売されたのは、申し訳ないとフロム赤坂 アイドルMIX というコンピ、往年のアイドルのヒット曲集です。

ちなみにAmazonで自分の名前を漢字で検索すると、なぜかポニーキャニオンさんのCDばかり出てきます。

おニャン子クラブのリミックスCDは同時に工藤静香もリリースされ、４曲ずつ収録されています。当時、両方のアルバムのリミックス（編曲）の仕事を依頼されたとき、ディレクターの方に「何曲できる？？」って聞かれ、勢いで「何曲でも」って答えたら、工藤静香サイド全４曲とおニャン子クラブサイド２曲をやらせていただけることになりました。

しかーし！

「締め切りどんぐらいすかね？」 と納期を確認すると、

「ん？２〜３週間ぐらいあれば平気？」みたいな。

ガーン！

当時はまだオールデジタルシステムにはできていなかったので、フツーに曲を作ると１曲最低１週間はホスィわけですよ！っていうか、３週間で６曲はフツー無理。。。

だってー、オートメーションのトータルリコールが当たり前になっている昨今とは違いー、シンセやミキサーやパッチングの状態を再現するのは時間がかかり、並行作業は現実的ではありません。

近年（90年代初頭）からのリミックスというのは、ヴォーカルの素材をもらい、それ以外のトラックを編曲しつつ、音も作っていきます。通常、編曲したあとにトラックダウンとマスタリングという２工程が入るのですが、このときの仕事はトラックダウンも含めて完パケを作るものでした。最近の作曲家はコンペの場合、編曲もしてしまって、最終とほぼ同じクオリティまで作ることが要求されます。

なので現代のリミキサーというのは、主メロを除いてほぼ作曲に近い仕事をしているワケです。

一緒に名前が載っている望月は大学１年から大学院までずっと一緒で、DJも一緒のハコでやっていました。彼は今でも「DJもっちー」として活動しています。New Generationというのは当時２人で立ち上げたチームなのです。

彼は、私が作ったトラックを都内の数店舗のハコ（ディスコ、クラブ）でかけてくれて、すぐに客の反応を教えてくれます。自分もDJやってましたが、そういった仕事が入ったときには制作優先でスケジュールしていたので、役割分担がうまくできていました。

で、話を戻すとですね、６曲を３週間で作るのですよ。単純計算で３日で１曲みたいな。友人や後輩に数曲アレンジ手伝ってもらいましたが、工藤静香とおニャン子クラブっていうビッグネームの仕事やらせていただくっつーことで、寝ないでリポD片手にクオリティにこだわって仕事終わらせました。

お蔭様で、「慟哭のピアノで泣いた」とかメールもらって嬉しかった記憶があります。

このときの制作秘話だけで、もう１エントリ書けちゃうのですが、また今度。

現在、リミキサーというのは、作曲に近い編曲（アレンジ）もミックスダウンも、時としてレコーディング、マスタリングも行います。オリジナルを生かしつつ、いかにその持ち味を引き出して別のものを生み出せるかが勝負です。このように、「従来あるものに付加価値を与えていく。」　そんな仕事かなと自分は思っています。

さらにリミキサーの域を超えて、グローバルなビジネスに結び付けられたら、きっと音楽でメシを食っている人たちの助けにもなるかなと考えています。

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